Se requiere de un inmenso trabajo para que el texto tenga relación con la imagen, se requiere de un inmenso trabajo para que ninguno de los dos adopte una forma hostil hacia el otro... también para que no se anulen, para que no se estereotipen, y para que, en conjunto, formen una cosa extraña que finalmente es un libro. No se puede decir que La inquietante extrañez es un libro de poesía, ni que es un compilado de collages -no pretendo caer en la aberración de decir que es poesía en imágenes, porque eso no existe, salvo el resquicio de una imagen poética, pero eso tiene que ver con los adjetivos por los cuales uno pretende acceder a lo metafísico o sublime de una imagen y no a su ilustrativa manera de componer un libro-; sin embargo, adolece de ambas carencias al situarse en un terreno ambiguo que, dentro de su indefinición, pareciera tomar prestado lo más sencillo de la imagen y lo más sencillo de la palabra, para...

La gran hablada parece, por momentos, hacer honor a su nombre. Demasiadas palabras en una buena edición que no parece justificarse por la calidad poética de los textos. Este libro, según indica el postfacio, antologa los tres primeros trabajos de Carmen Berenguer: Bobby Sand desfallece en el muro (1983), Huellas de siglo (1986) y A media asta (1988), publicados originalmente en ediciones pequeñas durante la dictadura. Reseñaré brevemente cada libro porque nobleza obliga; quizás algún lector se interese en este picadillo un poco indigesto.         Bobby Sand es un personaje extraído de la historia de Irlanda, que murió durante una huelga de hambre. El poema se divide en los días de la huelga (no todos; por ejemplo, el primer poema no señala día alguno, el siguiente se titula "undécimo día", el tercero "Día 13"), y los fragmentos están diagramados variadamente...

Lo primero que debía hacer era advertir al lector que estas palabras sobre Al silencio, el tercer volumen antológico de la obra poética de Gonzalo Rojas publicado por la Biblioteca Nacional, iban a tener como punto de partida una incomodidad ante la figura pública del poeta publicitado como el arúspice de la sensualidad de cartón, apoyado por la falsedad de la edición de los libros de mesa de centro que hicieron. Hasta podía permitirme adjetivos agresivos y preguntas: belleza, poesía, turismo...