Hay una cotidianidad que se abre y que se cierra cuando algunos relatos de Voces -30. Nueva narrativa chilena 2011 narran los encuentros entre personajes por medio de la simulación de una esfera pública, según un constante deseo por el eventual lector espectador. Se adoptan como formas específicas de narrar el homenaje, la sátira y el pastiche, intercambios comerciales constantes que constituyen una regla de sociabilidad en nuestros días...

Un cuerpo público en las páginas de Contemplación del abismo resuelve descomprimirse, descargarse, cortar su miembro hinchado y sacrificar al idiota del pueblo, al Cristo, a la mascota de la familia, al extranjero incomprensible, al niño bueno, al mudo, a la niña hosca, a la mujer que habla, al deforme, al mártir, al lichiquiri, a quien todos adoran tanto que su descuartizamiento significa...

Esas ficciones poseen una característica literaria compartida por los cuatro cuentos que conforman Historias de terror para niños, de Florencia Edwards: el final abierto. Pienso una vez más en que un lugar idealizado donde viven personajes que uno puede manipular a través de los espacios construidos por una voluntad frágil e inocente, aunque no ingenua...

El ojo del protagonista, bovarizado con las películas, quiere llevar las posibilidades narrativas –verdadera fuerza centrípeta de la imagen detenida– a la realidad. Lo que consigue es despertar toda esa estupidez que lo aleja cada vez más de las imágenes sobrehumanas proyectadas por el cine, otrora por la pintura. Traspasar el espejismo inevitablemente deja al descubierto la locura del protagonista...